3月27日晚，天津大剧院音乐厅表演的“复生——贝多芬交响乐全集7”，标志着指挥家汤沐海与他作为艺术总监领导下的天津交响乐团举办的旷世艺术工程迎来了又一个重要时间，借用汤沐海的话说，又一个“巨大而冗长的瞬间”。这一天恰逢复生节，在复生节倾听这部赋有灵性和启迪的巨大创造与贝多芬的交响曲相继奏响，关于笔者和当晚音乐会的任何一位听众，都是很共同而宝贵的阅历。

  2015年伊始，当天津交响乐团发布其雄伟方案——乐团将在艺术总监汤沐海指挥下，在两年时间里（从2015年1月25日至2016年12月2日）表演贝多芬和交响乐全集时，引起了相当大的反应。按照这一方案，汤沐海将指挥天津交响乐团在11场音乐会上把贝多芬和这两位交响伟人的悉数交响曲演奏一遍，一起还包含贝多芬的《大赋格》和以唐诗为内容创造的《大地之歌》。这种曲目安排此前还从未出现在任何一个交响乐团的音乐季中。这种稀有的、斗胆的曲目安排也引发了不少争议和质疑，有人忧虑过长的音乐会能否为乐团和听众所承受。跟着系列音乐会的进行，质疑声逐步远去，艺术的精深，越来越得到必定和赞赏。

  的第二交响曲是一首共同的著作，不只因为它有《复生》这一深具标志内在的标题，并且因为音乐的丰厚与深入。在这首80分钟长的鸿篇巨制挨近结束时，在管风琴的轰鸣声中，合唱团在编制巨大的交响乐团支持下引吭高歌。那种飞翔于天地间的发布音乐是人类可以设想和谱写出的最光辉的华章之一。笔者明晰地记住2001年4月6日晚汤沐海指挥我国国家交响乐团表演这部交响曲的情形。当管风琴的恢宏鸣响席卷着艳丽的管弦之声回旋在北京中山公园音乐堂的大厅中、将第二《复生》交响曲面向狂喜的结束时，笔者阅历了从未有过的心灵震慑和精力提高。这种扫荡魂灵的发布时间带来的不只仅艺术的享用和沉醉，还混合着敬重、思索、震动甚至惊骇和苦痛，但它确实是人生中最值得珍爱的精力体会。

  汤沐海是一位当之无愧的巨大的激起者，他激起天津交响乐团在贝多芬《第二交响曲》中到达的立异与高度完美以及在庞大而杂乱的第二《复生》交响曲中攀爬的精力高度，都简直令人难以置信。汤沐海不只将天津交响乐团音乐家们的技能潜力发掘到最大化，并且完成了音乐的明晰感与发布感的兼得。这既是对指挥家“手工”的虚浮，也是音乐和文明理解力的表现。这样的音乐会不再仅仅一场音乐会，而是一次发布的音乐再创造。

  在汤沐海的音乐理念中，不只有创意和热情，还表现出对作曲家及其总谱的忠实，这一点十分令人感动。如“二”榜首乐章之后，期望有“至少五分钟”的歇息，为的是让听者从榜首乐章的沉重气氛中走出。汤大师为了让的要求更自然地被听众承受，主张咱们咱们为那些在咱们所知的灾祸中失掉生命的人和离咱们而去的亲人默哀。回想多年前我曾提示一位指挥家关于《复生》交响曲榜首乐章后的这一要求时，他的答复是：“的要求太多了！咱们不可能都照办。”事实上，即便出于让听众更好地坚持专心的实践考虑，遵循的要求都是有必要的。

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